SUISSE ( 1911 - 1996 )

Voici un historique approfondi de Michel Péclard (1911-1996) : ses origines, sa formation, son développement comme graphiste et affichiste, puis son activité dans le design. Je précise qu’il reste relativement peu d’éléments publiés spécifiquement sur sa production d’affiches publicitaires (comparé à des figures comme Josef Müller‑Brockmann ou Herbert Matter), mais on peut reconstituer plusieurs temps forts.

1. Origines, formation et contexte

Michel Péclard est né en 1911 en Suisse. emuseum.ch+1
Il effectue une formation de mécanicien avant de se tourner vers le graphisme, la sculpture et le design. horgenglarus.ch+1
Il évolue dans le contexte helvétique de l’après-guerre, période marquée par une forte activité dans l’affiche (tourisme, transports, commerce) et l’émergence du « style suisse international » en graphisme.

2. Carrière de graphiste / affichiste

2.1 Ses activités dans l’affiche

Bien que peu de monographies détaillent toute sa production, on sait qu’il a réalisé des affiches publicitaires pour des marques suisses ou pour des secteurs comme l’horlogerie. Exemple : une annonce mentionne «Affiche signée du graphiste et designer suisse Michel Péclard (1911-1996) … imprimée par l’atelier Haefeli, à La Chaux-de-Fonds». anibis.ch
Une fiche indique qu’il a fait une exposition «Michel Péclard – Arts graphiques» à la Galerie Maurice Bridel (Lausanne) du 14 novembre au 5 décembre 1959. nb-posters.primo.exlibrisgroup.com
Sa fiche sur eMuseum (Musée pour la conception de Zurich) confirme son activité de graphiste/affichiste («Gestalter, Grafiker und Bildhauer») et indique les dates 1911-1996. emuseum.ch

2.2 Style graphique, thèmes et particularités

Son style relève d’une esthétique épurée et fonctionnelle, caractéristique du graphisme suisse d’après-guerre. Bien que je n’aie pas trouvé une étude complète de son «style affichiste», on peut noter qu’il était actif dans le secteur de la publicité visuelle (produits, industrie, horlogerie) dans des formats d’affiches grands formats (par exemple : 128 × 90 cm). poster-auctioneer.com+1
Il collabore avec des imprimeurs suisses spécialisés dans l’affiche (ex. Haefeli & Co à La Chaux-de-Fonds) — ce qui montre qu’il était bien intégré dans le réseau de production de l’affiche commerciale suisse.
Le fait qu’il ait signé ses affiches («affiche signée du graphiste …») indique qu’il se considérait comme auteur graphique avec reconnaissance, ce qui n’est pas systématique pour tout affichiste «publicitaire».

2.3 Exemplaires connus

On retrouve une affiche de l’année 1958 pour la marque automobile Citroën : «Citroën — Die Sicherheitslinie / Ihre Lebenslinie», 1958, dimension 128 × 90 cm, signée Péclard. poster-auctioneer.com
On retrouve également des affiches horlogères vintage signées Péclard (ex : pour la marque «Doxa Sub 300 circa 1966», ainsi que d’autres affiches d’horlogerie suisse signées Michel Péclard). galerie123.com+1

Ces exemples montrent que son champ allait au-delà du seul design d’objet ou du meuble — il couvrait l’industrie, le produit, l’horlogerie et la publicité.

3. Travaux et design de mobilier – dimension complémentaire

Outre l’affiche, Michel Péclard se distingue aussi dans le design de mobilier. Il est notamment l’auteur du fameux tabouret «Péclard» pour la manufacture suisse (réf. Hocker/Péclard), conçu en 1960. horgenglarus.ch+1
Bien que ce soit sa seule œuvre majeure dans le mobilier, cela montre la polyvalence de son activité (graphisme / sculpture / objet). chgallery.ch
Il était ami proche de figures de l’art suisse contemporain comme et — ce qui l’inscrit dans un milieu artistique élargi au-delà de la stricte publicité. horgenglarus.ch+1

4. Importance, héritage et valeur dans l’histoire de l’affiche suisse

Michel Péclard fait partie des graphistes suisses dont le travail d’affiche est reconnu dans les collections de design et d’art graphique. Par exemple, il figure dans la base «eMuseum» du Musée de la conception de Zurich. emuseum.ch
Ses affiches sont aujourd’hui recherchées sur le marché de l’affiche vintage en Suisse (galeries, collectionneurs). Par exemple, la «Galerie 1 2 3» en Suisse propose des affiches originales de Péclard dans ses listings. galerie123.com
Dans la bibliographie de l’affiche suisse, les publications recensent les affichistes suisses et leurs œuvres. Bien que je ne voie pas encore un ouvrage monographique uniquement sur Péclard, sa mention figure dans la bibliographie générale. Swiss Poster Collection
Son activité d’affichiste publicitaire, combinée à son travail de mobilier, le positionne comme un «graphiste/affichiste de l’industrie suisse» peu connu du grand public, mais valorisé dans les cercles spécialisés.

5. Points de vigilance et éléments non documentés

Il n’y a pas (à ma connaissance) de catalogue raisonné exhaustif publié de ses affiches, ce qui rend l’identification de toutes ses œuvres plus difficile.
Bien que son activité d’affiche soit confirmée, les détails sur chaque campagne (client, impression, tirage, diffusion) sont souvent absents ou fragmentaires.
Son travail est souvent abordé côté design de mobilier ou design d’objet (le tabouret) plutôt que uniquement l’affiche. Cela peut expliquer le manque d’études détaillées sur sa production graphique publicitaire.
Pour une affiche particulière (ex : la publicité 1959 pour la que vous mentionniez), il faudrait vérifier l’attribution exacte (année, lieu d’impression, tirage) — l’affiche existe sur le marché comme «original vintage poster signé Péclard». Exemple d’annonce : «Affiche signée du graphiste et designer suisse Michel Péclard … imprimée par l’atelier Haefeli». anibis.ch

6. Synthèse : pourquoi son travail d’affichiste est intéressant

Michel Péclard, grâce à sa double compétence (technique + artistique), a su combiner message publicitaire(produits, industrie) et esthétique graphique soignée.
Son travail s’inscrit dans la tradition de l’affiche publicitaire suisse des années 1950-60 — période marquée par une grande qualité dans la typographie, la couleur, le format et la diffusion.
Il constitue un pont entre l’affiche commerciale et le design de mobilier : son tabouret de 1960 est un jalon important du design suisse.
Pour les collectionneurs d’affiches vintage, ses œuvres – en particulier les grandes affiches industrielles ou horlogères au format 128 × 90 cm — sont des pièces recherchées, comme en témoignent les annonces d’archives.
Sur le plan historique de l’affiche suisse, il fait partie des graphistes de seconde génération (par rapport aux pionniers) mais dont la production contribue à la richesse visuelle de l’industrie graphique en Suisse.